詳情描述
鈞窯為我國宋代名瓷之一,以“釉俱五色,艷麗絕倫”而獨(dú)樹一幟,在河南省禹縣、臨汝、寶豐、郟縣、鶴壁、輝縣、林縣、安陽、新安、宜陽、河北磁縣、山西渾源、內(nèi)蒙包頭、浙江金華均有窯址發(fā)現(xiàn)。鈞窯源于唐代花釉瓷,鼎盛于宋代,以后歷代都仿燒有鈞窯瓷器。
宋代的鈞窯瓷器由于釉料中摻有少量的銅,并使銅的氧化物為著色劑,在還原條件下成功地?zé)隽算~紅釉,這是宋代瓷器發(fā)展史上的一個(gè)創(chuàng)造與突破,為我國陶瓷工藝,陶瓷美學(xué)開辟了一個(gè)新境界。銅紅釉的燒成對(duì)燒成溫度、開溫曲線,冷卻保溫時(shí)間都十分敏感,條件稍偏離規(guī)定要求就得不到正常的紅色,技術(shù)難度大。宋代銅紅釉的成功燒制為以后紅色高溫釉的燒制奠定了基礎(chǔ),如元代釉下釉里紅,明清寶石紅,郎窯紅等。
鈞窯月白釉 紫斑蓮花式碗(北宋) 藍(lán)色乳光釉是鈞瓷的又一大特色。藍(lán)色較淡的稱為天青,較深的稱為天藍(lán),比天青更談的稱為月白,這向中釉都有瑩光一般幽雅的藍(lán)色光澤,色澤如青瑪瑙和藍(lán)寶石一般的美麗,給人以極大的藝術(shù)享受。
北宋鈞窯瓷器造型秀麗,古樸端莊,器形有碗,碟,洗盆,爐,瓶,缸,出戟尊,奩,花盆等。器物外形優(yōu)美流暢,極富韻味,胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩,叩之,其聲圓潤(rùn)悅耳,胎有深灰色胎,紫褐色胎等,以深灰色多見。器物外底部常涂以芝麻醬色釉,并留有支釘墊燒痕跡。宋鈞窯釉汁凝厚施釉均凈,窯變美妙,有玫瑰紫,海棠紅,茄皮紫,雞血紅,葡萄紫,朱砂紅,蔥翠青,胭脂紅,鸚哥綠和天青,月白等。釉色絢麗多彩,光亮瑩潤(rùn),表現(xiàn)出一種優(yōu)雅含蓄之美。
鈞窯鼓釘洗(北宋) 釉表面是否有棕眼和蚯蚓走泥紋是鑒定真假宋鈞窯瓷的重要依據(jù)。棕眼原本指動(dòng)物表皮粗糙的毛孔。借喻到瓷器上指釉表皮細(xì)密的小坑點(diǎn)。宋代鈞窯大多數(shù)都在棕眼的現(xiàn)象。鈞窯器在上釉前為了避免瓷坯在高溫?zé)斐善屏鸦蜃冃危挥幂^低溫度素?zé)黧w,以便于掛厚釉。釉層在干燥時(shí)或燒成初期發(fā)生干襲,后來在高溫階段又被粘度較低的部分釉質(zhì)流入孔隙填補(bǔ)裂痕,出現(xiàn)不規(guī)則流動(dòng)狀的細(xì)線隱紋,如象蚯蚓在泥中游走,因此稱為蚯蚓走泥紋。傳世器形較大的器物無一例外有這種現(xiàn)象。很小的碗,碟類器物上少風(fēng)這一現(xiàn)象。
器物底部涂以芝麻醬色釉是宋鈞瓷的又一明顯特征。這種釉上聚集一塊塊不均勻的蟹甲殼色青釉,或稱“龜裙”色,這是介于藍(lán)綠之間的釉厚塊層。是否有“龜裙”色也是鑒定真假宋鈞瓷的重要依據(jù)。
宋代鈞窯瓷器帶銘文的很少,僅見“奉華”及“省府”兩種。另外刻一到十?dāng)?shù)目字,數(shù)字越小,器物越大,一是同類器中或口徑的,一是口徑小的。金代制作的鈞窯瓷一般器皿內(nèi)里施滿釉,器外常施半截釉,器底心施滿釉,胎質(zhì)細(xì)灰緊密,釉面潤(rùn)澤有開片,有的有暈斑或帶小墨點(diǎn),制作不甚規(guī)整。胎釉結(jié)合不緊密,經(jīng)常有脫釉現(xiàn)象。釉色以天青,天藍(lán)為主,少數(shù)出現(xiàn)紫紅斑窯變。造型較宋代簡(jiǎn)單,有碗,盤,罐,瓶,香爐等。釉色較單調(diào),與宋鈞艷麗多彩的豐富窯變相比,略遜一籌。
鈞窯天藍(lán)釉梅瓶(元) 元代仿鈞瓷器以碗,盤,爐為主,不見盆,奩,洗,尊等陳設(shè)物件,多為民間日常生活用品。胎體修胎較粗糙,不規(guī)整,工藝不精細(xì),胎質(zhì)粗松,瓷土雜質(zhì)多,淘洗不純凈,瓷胎燒成溫度較低,叩之其聲沙啞,個(gè)別的因?yàn)榀B燒,碗內(nèi)心亦露胎成素?zé)?。底心多露胎且有明顯凸起的雞心點(diǎn)。釉面多棕眼,光澤較差。釉色單一,僅見天青,天藍(lán)兩種,施釉不到底。
鈞窯天青釉紫斑碗(元) 明代景德鎮(zhèn)窖窯仿鈞瓷從宣德開始。傳世品有爐,盤,碗。爐胎骨厚重,器內(nèi)施白釉,外壁掛玫瑰紫色釉,碗均為淺式,口外撇,里外施紫紅色釉,底部無釉,修胎留有旋紋,圈足平削,盤,敞口,圈足,內(nèi)外施玫瑰紫色釉,外底無釉,釉面泛橘皮紋。但明代仿品只注重釉色,造型為明代窖窯瓷器典型樣式。
清代雍正七年,恢復(fù)了鈞瓷的制作,一是仿北宋紅釉,底部無釉,二是以天藍(lán),月白為主,雍正窖窯仿鈞瓷大多有篆書刻款,較易識(shí)別。但如果不落款的仿鈞器要仔細(xì)鑒別。其造型和釉色雖亂真,但雍正仿鈞瓷器紅釉色較談而釉色較薄,有的器物有凸現(xiàn)的出棱部位能看到白色胎骨,其底部雖大多涂有一層黑色釉汁,但胎土卻為白色,更為典型的是不見蚯蚓走泥紋。
仿宋鈞玫瑰紫釉瓶(現(xiàn)代) 晚清民國直到現(xiàn)代,仿造宋代鈞瓷之風(fēng)甚盛。現(xiàn)代仿品胎細(xì)白,火候較高,叩之聲脆。器物形態(tài)一種是比例失真,如瓶類,不是東歪,就是西斜,或是器腹過大,二是造型線條生硬拘謹(jǐn),失卻宋鈞窯瓷器造型端莊厚重,線條流暢,形態(tài)優(yōu)雅的韻味。仿品總體施釉薄且大多薄厚不勻。仿品火氣較重,釉色大部分泛亮光,玻璃感強(qiáng)烈。少部分的仿品釉面因弱酸蝕或涂抹黃土等做舊處理,釉色呆滯,缺少宋鈞瓷釉面那種熔化流動(dòng),厚潤(rùn)渾拙的質(zhì)感。明代以前的鈞窯產(chǎn)品均通過還原焰氣氛燒成,施釉前先將坯胎燒素胎,待冷卻后再在熟胎上施2-3次釉,然后再入窯燒成。面現(xiàn)代仿品基本上是氧化焰一次燒成。宋鈞瓷窯變自然,各種色彩過渡無固定邊緣,而現(xiàn)代仿品大多窯變無過渡,有固定邊緣,人為痕跡較明顯。
現(xiàn)代仿品中也偶見一些傳統(tǒng)工藝方法仿制的精品,甚至也仿得蚯蚓走泥紋的現(xiàn)象.
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