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當(dāng)今藝術(shù)市場的收藏手段 收藏鑒定 周經(jīng)理
藝術(shù)收藏品的流動性并不遵循某種透明的模式,難以評估,因而幾乎不可能為作品賦予始終如一的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。此外,一些明顯的不對稱和不平衡,使藝術(shù)“賭注”均衡地發(fā)生,令人興奮且得到滿足。然而,從更加傳統(tǒng)的財(cái)富管理角度來看,這些現(xiàn)象則充滿危險(xiǎn),且不夠明智。
市場被扭曲了嗎?
當(dāng)前,新入市的收藏家通常會被全球各地蓬勃發(fā)展的超級畫廊所吸引;這些畫廊將藝術(shù)界的地理擴(kuò)張和金融化推向前所未有的高度。一些買家關(guān)注易于辨認(rèn)的作品,要求收藏品能象征某種身份地位,并能保持價(jià)值。在這樣的原則下,他們終錯誤地買進(jìn)一些沒有什么前景,至多只能補(bǔ)償自身成本的作品。更有可能的是,收藏家購得的作品與藝術(shù)家在某種合同機(jī)制下為畫廊創(chuàng)作的數(shù)十件乃至數(shù)百件類似作品難以區(qū)分。作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值具有純粹抽象的特點(diǎn),取決于第一次成交的價(jià)格。這就導(dǎo)致了當(dāng)今藝術(shù)界一個(gè)格外引人注目的事實(shí):眾多藝術(shù)家具有重要?dú)v史意義的作品的拍賣價(jià)格往往低于初級市場由畫廊提供的新作品。誠然,市場缺乏透明度要?dú)w咎于畫廊。與此同時(shí),畫廊往往亦控制二級市場的主體,因此能夠阻止大部分作品被交付拍賣。
經(jīng)驗(yàn)不足的收藏家未必出于投資目的而購買藝術(shù)品,而是出于一種對藝術(shù)收藏品的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的認(rèn)識。對于這些人而言,必須謹(jǐn)記的是,通常情況下,為藝術(shù)品出資越多,其升值機(jī)會越小。對穆格拉比斯納瑪?shù)滤挂约巴撬固沟葘?shí)力雄厚的收藏家族而言,這一規(guī)律未必適用。這些家族全面買進(jìn)某個(gè)細(xì)分市場,隨后捂住不售,直至其能夠控制整個(gè)市場領(lǐng)域。然而,對于在支配市場方面無計(jì)可施的典型新興收藏家而言,角逐拍賣會上的戰(zhàn)利品或研究超級畫廊的等候名單絕非其一展身手的佳途徑。藝術(shù)界是一個(gè)頗為脆弱的生態(tài)系統(tǒng),受尊敬的藏家想想赫伯和多樂茜(Herbert and Dorothy 或活躍在香港藝術(shù)界的贊助人林偉而和劉家明通常始于小筆贊助,卻能夠鼓勵藝術(shù)家,為創(chuàng)造歷史和藝術(shù)價(jià)值構(gòu)建健康的制度,這些投入終都會有所回報(bào)。
激勵創(chuàng)新
眾多因秉持嚴(yán)苛策展理念而廣受尊敬的大型贊助機(jī)構(gòu),甚至包括伯格收藏(Burger Collection),都將其收藏行為視為通過不同途徑獲得和產(chǎn)生價(jià)值的交易,甚至在其無意出售時(shí)亦是如此。就財(cái)務(wù)管理而言,該角度頗為審慎。然而,相對于掠奪性公司,此類機(jī)構(gòu)更像家族企業(yè),就此可提供的佳建議是遵守游戲規(guī)則,踐行既定關(guān)系。利用在工作室購買的作品迅速建立綜合性作品庫,隨后出售,以獲得意外之財(cái),這并非難事,但此類行為會導(dǎo)致收藏家?guī)缀醪豢赡芙K仍能夠保存一流作品。藝術(shù)家和交易商從不以寬容而為人所知。
與此同時(shí),筆者極力建議新入市的收藏家避免出資購買知名畫廊的標(biāo)志性藏品,這些畫廊的主要的目的是,讓其支持的藝術(shù)家有利可圖。在理性層面,更值得投入精力的是,從策展人處多多學(xué)習(xí)推動藝術(shù)家以及支持新生畫廊沿著這條路徑才可以創(chuàng)建一個(gè)能夠憑自身力量產(chǎn)生文化價(jià)值的全新網(wǎng)絡(luò)。這樣,作為投資對象的藝術(shù)品并非低買高賣,而是在購買后,藏品以往往意想不到的新方式繼續(xù)產(chǎn)生價(jià)值。某個(gè)時(shí)代的佳藝術(shù)品,或能夠代表其所在時(shí)代的作品,并非見諸于拍賣目錄封面,而是棲身藝術(shù)家破舊的工作室;作為贊助人,令人興奮的時(shí)刻莫過于回顧一段時(shí)期的活動,意識到設(shè)定時(shí)代標(biāo)簽的是藏品,而不僅僅是基于事實(shí)匯總的歷史檔案。
香港能否邁向全新領(lǐng)域?
就香港而言,簡言之,相比以藝術(shù)品買賣為目的而成立的眾多機(jī)構(gòu),新興收藏家和交易商在洞察藝術(shù)生態(tài)方面更加深入。今天,香港坐擁成熟度高的拍賣市場和藝術(shù)博覽會;大約六家一流畫廊已開業(yè)迎客,甚至成功的非主流藝術(shù)家也不時(shí)在這里展出項(xiàng)目。然而,策展人和乎不會因在本地生根的私人藏品而受到贊譽(yù),因?yàn)樵谥髁髡褂[會和銷售活動上購得的藝術(shù)品自身具有外觀舒適、易于辨認(rèn)以及廣為人知的特點(diǎn)。香港當(dāng)前的努力方向是邁向全新領(lǐng)域,為新模式、新市場、新審美和新理念開拓空間。事實(shí)證明香港是贊助項(xiàng)目的沃土,例如貝明湄(Mimi Brown)的Spring工作室,同時(shí)也為更多可預(yù)見的行動提供廣闊空間,例如烏利??讼騇+博物館捐贈藏品。此類行動在中國大陸則不可想象。放眼未來,以上模式將對構(gòu)建新藏品產(chǎn)生何種影響仍需拭目以待。