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琺瑯彩瓷如何鑒識 琺瑯彩瓷哪里有收購的拍賣公司
在康熙琺瑯彩瓷器上出現(xiàn)胭脂紅,是我國早使用的黃金紅,也是早的進(jìn)口紅色料。雍正六年(1728年)以前,琺瑯彩料全部都是依靠進(jìn)口的。由于琺瑯彩器 燒造過程復(fù)雜,用料考究,制作精良,成本巨大。所以,一般無大器。而且,基本上都留存于宮廷之內(nèi)。因此,社會上流通的琺瑯彩瓷器,應(yīng)是鳳毛麟角,少之又少 的。收藏者對其千萬不要存有僥幸心理,尤其不能有撿漏心理。
下面說一下辨識琺瑯彩瓷的有關(guān)知識和要領(lǐng)。
在康熙朝,琺瑯彩的一個重要特征是其胎并非本朝所制,實(shí)際年代要早于康熙朝。胎質(zhì)略顯粗糙,沒有本朝的細(xì)膩。其時,多在器物的外壁未上釉處,施以黃、 藍(lán)、紅、豆綠、絳紫等彩料作地。上用琺瑯彩彩繪。題材以纏枝花卉為主,但絕沒有鳥,有花無鳥,更不見山水人物。在花朵中有時會填寫一些文字,如“萬壽”、 “長春”之類的吉祥語。文字以篆書為主。由于彩料較厚,有堆料凸起之感,放大鏡下可看到彩面上有細(xì)小的冰裂紋??滴醭灿性谝伺d紫砂胎上繪琺瑯彩的制品。
康熙40年后才有款,款識多用藍(lán)彩料,或是用胭脂紅彩料來書寫楷書“康熙御制”四字堆料款,加雙方框。也有少數(shù)例外,用刻字陰文款。
雍正早期有少數(shù)仍延用康熙的在色地上繪彩,但絕大多數(shù)已改用在白釉上繪彩。因此白釉畫琺瑯自雍正起才有。彩料也自雍正起采用國產(chǎn)料,改變了康熙只用進(jìn)口 料、色彩單調(diào)的局面。在繪畫上雍正朝也有很大突破。改變了康熙時只畫花卉、有花無鳥的單調(diào)圖式。在題材上花鳥、竹石、山水等各種圖式都有,并配以詩文,將 詩書畫融為一體。雍正朝琺瑯瓷的款識有如下幾種:用藍(lán)料堆凸圖章款的有兩種,書寫“雍正年制”的使用仿宋體;書寫“雍正御制”的使用楷書體。此外,有“大 清雍正年制”6字款,也有兩種:一種用藍(lán)料;一種用青花。
乾隆朝琺瑯彩則融會了前兩朝的特點(diǎn),并形成了所謂“五彩琺瑯”。繪畫題材進(jìn)一步擴(kuò)大,除前兩朝的題材外,并多見人物和仙山樓閣的題材,而且繪畫、裝飾多 出現(xiàn)西洋韻味。與雍正的松散畫法不同,乾隆時文飾堆砌,畫面繁復(fù)而滿。還開發(fā)出一種錦地花卉(即用細(xì)針在瓷胎上畫出暗紋花卉,形成錦地),讓畫面出現(xiàn)雙層 效果。款識主要是在白地上書“乾隆年制”的4字藍(lán)料圖章款,也有少數(shù)赭色料款。但在一些小器上則無邊框,有藍(lán)料,也有少數(shù)用紅彩。也有在松石綠地上書“大 清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。
嚴(yán)格說來琺瑯彩瓷的燒造,終止于乾隆朝后期。但在民國時期出現(xiàn)了一批仿燒的琺瑯彩瓷。這批仿燒瓷,流行的是模仿曾任康雍乾三朝宮廷畫師的郎士寧的畫 風(fēng)。模仿他的以西洋寫實(shí)風(fēng)格和透視之法所畫出的人物和鳥獸畫。這些瓷品一般工藝水平較高。多為薄胎瓷器,彩繪工細(xì),色澤艷麗,藝術(shù)格調(diào)較高(當(dāng)然,這里也 不光是仿琺瑯彩瓷,也包括其他的五彩和粉彩瓷)。辨識民國仿品,可從其胎釉和彩料入手去辨別。這個時期的仿品,大部分瓷器的胎釉都具有晚清民國時期的明顯 特征。即胎面不夠光滑均勻,胎質(zhì)較疏松。釉薄色白。民國與清代琺瑯彩瓷,所用的彩料也不同。除少數(shù)外,大部分都是使用粉彩料。既有類似康雍乾粉彩的彩料, 也有色濃厚的“重工粉彩”料,或淺絳粉彩料。根據(jù)這些差異,仔細(xì)辨別,還是可分出是非來的。
現(xiàn)代仿品較之民國又要差一個檔次。做工粗糙,繪畫死板,缺少靈氣。不少仿器用灌漿模制,分量較輕;而民國時期是用拉坯制作,分量較重。
歸結(jié)起來,要辨識琺瑯彩瓷,有人總結(jié)了以下7個方面的考察方法。我以為,此法可以參照:
一、觀其瓷胎?,m瑯彩瓷胎質(zhì)細(xì)膩薄透,用料、修胎規(guī)則考究,完整無缺。
二、觀其造型?,m瑯彩瓷多為碗、瓶、鼻煙之類的日用小瓷件,和一些動物的小擺件。大多為小件瓷品,過一尺者少見。
三、觀其底釉??滴醭菨M地鋪彩,色彩濃烈。雍乾后白地漸多,琺瑯彩瓷的底釉為純白釉,不偏青也不偏黃。釉面潔凈,毫無瑕疵。
四、觀其色彩?,m瑯彩瓷的色彩均鮮艷而柔和,絕少用純色調(diào),多為粉彩型的藕荷色,多達(dá)十?dāng)?shù)種。釉面絕無蛤蜊光出現(xiàn)。
五、觀其色料特點(diǎn)。其每一圖案均系由多種色料調(diào)配而成。表面光滑,有玻璃質(zhì)感和光亮感。彩料凸出底釉約1mm左右,放大鏡下可見有極細(xì)小的開片紋。
六、觀其繪畫與紋飾。琺瑯彩瓷多采用工筆繪畫方式。幾乎沒有用寫意畫的。紋飾在康熙時是多色地,有花無鳥。色彩調(diào)配較雍乾時要差。雍正朝的琺瑯彩瓷為成熟。乾隆朝沒有雍正時嚴(yán)謹(jǐn),并出現(xiàn)琺瑯彩與粉彩兼容的作品。
七、觀款識。琺瑯彩瓷的款識有嚴(yán)格的制式,具體上文已述。凡發(fā)現(xiàn)有不同于上述制式的,均非真品。
下面說一下五彩、粉彩和琺瑯彩的區(qū)別:
一、五彩:除綠彩有玻璃彩外,其余各色都是一抹平涂,表面顯得粗糙。
二、粉彩:有粉質(zhì)感,也用渲染,立體感強(qiáng)。但粉彩渲染不能做到全粉彩化,其中的礬紅彩必定是五彩。如果發(fā)現(xiàn)礬紅彩粉化或玻化,此物必定是用現(xiàn)代工藝燒 造。因?yàn)橐_(dá)到?;蚍刍瑹鞙囟雀?,但達(dá)到800900后,礬紅彩就會出現(xiàn)流動,會破壞畫面的色彩。因此,民國以前的粉彩器中,礬紅彩都是使用五 彩的。與琺瑯彩比,粉彩有粉質(zhì)感,有立體感,表面平滑,但無玻璃質(zhì)感。特別是在綠彩、黃彩上易見蛤蜊光出現(xiàn)。
三、琺瑯彩:釉面有油質(zhì)感和玻璃質(zhì)感,與進(jìn)口不透明的紅綠玻璃相類似。立體感強(qiáng),但沒有粉質(zhì)感。畫工用渲染法。因?yàn)椴挥醚趸U工藝,因此,絕無蛤蜊光。
后,說一下鑒賞琺瑯彩瓷時應(yīng)注意的問題:琺瑯彩所使用釉彩料與中國傳統(tǒng)的釉彩料不同,其中含砷(即砒霜)。曾有報道說,在復(fù)制時,砷的毒煙會揮發(fā),在 場人員即使戴著口罩,也會導(dǎo)致因受毒而出現(xiàn)流鼻血的現(xiàn)象。因此,建議:一、在玩賞時,好要戴手套;二、近距離觀賞時,要避免深呼吸;三、不要將琺瑯彩瓷 置于私密空間、臥室和餐廳等處。
琺瑯彩瓷如何鑒識 周經(jīng)理