詳情描述
清代康熙五彩瓷器是在明萬歷五彩基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,但又有不同的風(fēng)格。萬歷朝五彩瓷器大都尚凝重,而康熙朝五彩瓷器則剔透清澈??滴醭宀蚀善鞯囊粋€重大突破就是發(fā)明了釉上藍(lán)彩,在彩瓷創(chuàng)作上改變了明代釉下青花和釉上彩相結(jié)合的裝飾方式,形成了康熙釉上彩的獨特風(fēng)格康熙五彩(又稱“古彩”),基本色調(diào)以紅、黃、藍(lán)、綠、紫等彩料為主,或加金彩,或只用紅、綠、黃三色,不一定五彩皆備,五彩瓷器可以分為青花五彩和純釉上五彩兩種。
一.康熙五彩瓷器釉色特征 釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作,五彩中的顏色除礬紅以外,綠、黃、紫、藍(lán)諸色剔透明澈,釉微微凸出,有寶石之感,色彩光艷奪目,燒成溫度在780度至800度左右。
(1)紅彩:五彩中的紅彩,是用皂礬(三氧化二鐵)制成。制作時要經(jīng)牛皮膠浸泡,以浸膠3至10年的礬紅為好用。在上彩時需加入一定量的鉛粉和牛皮膠,用水輕輕沾染,以中鋒用筆,懸腕以拉線法描繪。燒成后色彩鮮艷沉著,紅得像寶石,而且有層次。清末以后,紅彩常用西赤(碳化硒)調(diào)油平填,紅中泛橙而漂浮于釉面,手感粗糙,更無礬紅的光澤和潤滑。
(2)藍(lán)彩:康熙五彩的一個重大突破是發(fā)明了釉上藍(lán)彩。藍(lán)彩常泛紫灰色,彩層特厚,彩的邊沿有一層蛤蜊光暈,但由于藍(lán)彩仍處于草創(chuàng)階段,常有脫釉或失透的情形出現(xiàn)。以往的藍(lán)彩皆由青花(釉下)代替,故有青花五彩之稱。
(3)黑彩:是用青花料滲松香油畫于瓷面,罩上透明釉,入爐燒烤。由于受到制筆、制油及制料工藝的約束,早期康熙五彩的黑色線條顯得不挺,斷續(xù)及毛糊,不夠烏黑,甚至帶褐。后來的黑彩用乳香油及珠明料混合調(diào)成,經(jīng)低溫火烘燒,因此黑彩才開始變得烏黑發(fā)亮。
(4)黃彩:康熙時期的黃彩還是以三氧化二鐵為基礎(chǔ)原料,其特征是色層透亮鮮明,清新?lián)屟?,與后期時多用銻黃(氧化銻)而形成帶粉質(zhì)層的不透明黃彩迥然不同。
(5)綠彩:一般都厚似琉璃,光澤燦然,而由于色質(zhì)透亮,常用來襯托黑彩。
(6)金彩:金彩釉料的制作,是把金子磨碎,倒入瓷缽內(nèi)用水混合,直到水底出現(xiàn)一層金的沉淀,取出而保持干燥,用時溶于適量的牛皮膠內(nèi),滲入鉛粉,在胎上描繪燒成,永不褪色。但金彩一般與毛刷類物品會產(chǎn)生靜電反應(yīng)而掉落,因此切忌以雞毛撣子撣掃。
(7)紫彩:康熙時紫彩發(fā)色還不穩(wěn)定,常發(fā)烏發(fā)灰,色地易開裂成碎紋,用放大鏡便可看到。
(8)花翠(粉紅色):康熙五彩中是鮮為人知的色彩。它是用紫彩加以配方而制成偏紅色的透明釉。它與雍正后出現(xiàn)的粉彩胭脂紅或洋紅在外觀上極其相似,很易混淆。但花翠是雪白(含鉛質(zhì)的透明釉)滲石英配制,顯得透明,而粉彩的洋紅是玻白(含砷)上渲染紅彩而顯得不透明,色基上是相同的,但兩者的質(zhì)感截然不同,因此花翠也就成了辨別康熙五彩的點金石。其實雍正初期的五彩器也用花翠,因此花翠很容易被人誤認(rèn)為早期粉彩,而其實雍乾時洋紅的出現(xiàn)并引進(jìn)陶瓷裝飾,才真正孕育著粉彩的誕生。
(9)蛤蜊光:康熙五彩器的彩釉,其釉面及釉彩都煥發(fā)一股如珍珠表面、柔潤含蓄的蛤蜊虹彩,特別是沿著彩繪的紋飾周邊的白地,更顯著閃現(xiàn)這種蛤蜊光彩。
康熙五彩瓷器市場價值: 清康熙 青花五彩山水人物 6900萬 清康熙 御制胭脂紅地琺瑯 7404萬 清康熙 紅綠彩描金獸面紋 3795萬 清代康熙五彩瓷器鑒定收購周經(jīng)理