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篆刻生涯編輯
不以印傳 盛年息刀
趙之謙篆刻
盡管趙之謙一生所刻不到四百方印作,但他已站到了清代篆刻的顛峰。其中諸多的歷史經(jīng)典,影響著后來的吳昌碩、黃牧甫、任頤、趙叔儒、易大廠,直至這一百多年的整個(gè)篆刻史。
篆刻
(現(xiàn)代意義上的篆刻藝術(shù))始于明,盛于清中期,以丁敬、鄧石如為代表,開派立宗,形成兩大體系浙派和皖派。浙派有西泠八家,趙之謙初學(xué)篆刻之時(shí),趙次閑、錢松還在世,皖派則有吳讓之。趙之謙家在紹興,離杭州不遠(yuǎn),在當(dāng)時(shí)的交通以及社會(huì)環(huán)境下,受地域影響,從浙派入手,便成
趙之謙篆刻
為必然。事實(shí)上趙之謙是從學(xué)陳曼生開始的。他36歲時(shí)說“余少學(xué)曼生,久而知其非,則盡棄之。”(杭四家印譜附二陳序)有一點(diǎn)可以肯定,他棄曼生,卻沒棄浙派。在34歲與魏稼孫在福州相遇之前,一直有仿浙派的作品。這期間的作品,大約有近百方傳世。現(xiàn)在能見到早的有年款的作品是24歲的兩方躬恥、理得心安。此時(shí)印風(fēng)明顯是浙派,但很快就發(fā)現(xiàn)有鄧石如的皖派風(fēng)格的出現(xiàn)。26歲前后刻的陶山避客,款稱“學(xué)完白山人作。此種在近日已如絕響。俗目既托為文何派,刻印家又狃于時(shí)習(xí),不知幾理,可慨也?!蓖谒痰霓右彩欠锣囀?,而另一方付以豫茂臣氏之印信則稱“略有秋景意”。約同年刻的以豫白箋和27歲刻的郭承勛印又明顯是漢印風(fēng)。由此可見,這一時(shí)期的作品是介于浙派、皖派、漢印之間,搖擺不定的。然而,他不滿足于浙派、皖派和漢印,而是在尋求浙、皖兩派合處的同時(shí),上溯秦漢,進(jìn)而將觸角伸向漢碑漢鏡等等。其取法之廣,是前無古人的。
辛酉冬,避亂溫州的趙之謙應(yīng)在福建為官的老友付節(jié)子的邀請(qǐng),航海到了福州。次年3月,魏稼孫來訪,二人一見如故,結(jié)為金石交。二人的結(jié)交,對(duì)于趙之謙篆刻藝術(shù)來說,具有極為深刻的意義。
魏稼孫雖不刻印,卻對(duì)印學(xué)有精解,且好集印譜。趙之謙印名在外,魏早為之心儀。相見之初,互贈(zèng)詩稿,趙為作書畫。之后,一起探討印論,并請(qǐng)趙為其刻印。趙之謙精于篆刻,而不好刻印,“以少有合故”(何傳洙印款)。即便遇到魏稼孫這樣的知音,也不輕易奏刀。魏稼孫深知其為人,故以激將法迫使其刻印。首先,魏提出為趙集印譜,索趙的舊作,所集不過幾十方,不足以成譜。而且面對(duì)舊作,趙之謙自己也不能滿意。為此,趙之謙開始了他一生中為批量性的刻印,為自己,為魏稼孫,也為付節(jié)子等好友們刻。其次,二人探討印論時(shí),魏稼孫或有意將趙與丁敬、黃易等前輩高手相比,以為趙不及丁黃,這樣激起了趙要與古人爭(zhēng)雄的創(chuàng)作心理。趙在為魏刻魏錫曾、稼孫對(duì)印時(shí),刻款道“稼孫目予印為在丁、黃之下,此或在丁之下、黃之上?!庇衷谮w之謙印刻款云“龍泓無此安詳,完白無此精悍”。又在另一方趙之謙印刻款云“完白山人刻小印,亦不如是之工”。更在松江樹鏞考藏印記刻款云“取法在秦詔漢燈之間,為六百年來模印家立一門戶?!北緛砭筒环?,俯瞰千古的趙之謙創(chuàng)作欲被激發(fā),一發(fā)而不收。他在致友人函中說“弟在三十前后,自覺書畫篆刻尚無是處。壬戌以后一心開辟道路,打開新局。”這種創(chuàng)新欲望,應(yīng)該說與魏稼孫的促使不無關(guān)系,而為趙編印譜是個(gè)關(guān)鍵性契機(jī)。
魏稼孫為趙集二金蝶堂印譜是壬戌夏開始的。趙之謙大量創(chuàng)作也是從這時(shí)開始的。約半年而成初稿。次年的秋冬魏至京小住,新增部分作品,而后隨刻隨寄,直到甲子年,才完成印譜。在壬戌、癸亥、甲子(34至36歲)3年中,趙為魏稼孫刻二十多方,為同年同事老友胡澍刻近二十方,為金石家好友沈均初(應(yīng)讀為韻初)刻30余方。加上自用印及為其他好友的所刻之印,三年刻印二百余方,占趙之謙一生刻印的一半多。
大批量的精心創(chuàng)作,直接的原因應(yīng)該是為了補(bǔ)充二金蝶堂印譜,另外一個(gè)原因,是篆刻前輩吳讓之的存在和刺激。
與吳讓之交誼
(17991870年)長(zhǎng)趙之謙30歲,是當(dāng)時(shí)惟一的前輩篆刻巨匠。魏稼孫在決定編二金蝶堂印譜之初,便擬請(qǐng)吳作序。癸亥夏秋之際,魏專程到泰州訪吳讓之,出示二金蝶堂印譜初稿,吳應(yīng)請(qǐng)為作序,中云:“刻印以老實(shí)為正,讓頭舒足為多事。以漢碑入漢印,完白山人開之,所以獨(dú)有千古。先生所刻,已入完翁室,何得更贊一辭耶。”趙之謙得印譜序后,以為吳對(duì)自己的評(píng)價(jià)并不如想象那么高,僅稱自己“已入完翁室”。這對(duì)趙之謙來說恐怕是個(gè)不小的刺激。也促使他去開創(chuàng)新局,超越皖派。
這期間的二百方作品已看不到浙派風(fēng)格了,而且形式多樣,變化豐富,某些印章反差極大。印風(fēng)雖然未能統(tǒng)一,卻能反映出趙之謙一心想要開辟道路的追求。
約三十四歲刻的悲翁,款云“由宋元刻法迫秦漢篆書。”追求“書從印入,印從書出”,強(qiáng)調(diào)刀筆的統(tǒng)一和秀美的結(jié)體。35歲刻的會(huì)稽趙氏雙勾本印記,之謙連珠印,二金蝶堂藏書等等,是其中精品。
約同年刻魏錫曾印,款云“此平實(shí)家數(shù),有茂字意否?”追求漢印平實(shí)中見樸茂的境界,開趙叔儒、陳巨來為代表的近代海派印風(fēng)。此類以漢印為藍(lán)本的作品是這個(gè)時(shí)期趙之謙白文印的主要取向。同年的二金蝶堂,35歲刻的趙之謙印,36歲刻的吳潘祖蔭章等等,皆為此類精品。
約三十六歲刻的鄭齋所得,款云“略似六國(guó)幣。”取法漢金文,追求線條的爽朗,結(jié)構(gòu)的巧妙,平中寓奇。靈壽華館、鏡山所得金石等是此類名品,開黃牧甫印風(fēng)。35歲刻的壽如金石佳且好兮,巧也是黃牧甫印風(fēng)的基礎(chǔ)。
35歲刻的積溪胡澍川沙沉樹鏞仁和魏錫曾會(huì)稽趙之謙同時(shí)審定印以萊子侯刻石為形式,以篆書為形體,追求古拙渾厚,啟吳昌碩印風(fēng)之萌。靈壽華館(款稱法啶君開褒斜道碑)等印是為同類。
34歲刻的錫曾審定,繼31歲刻丁文蔚之后,再次嘗試單刀直入,開齊白石之先河。
35歲刻的巨鹿魏氏,加十字界格,師法秦印,強(qiáng)調(diào)刀筆并重,在鄧石如的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步,真正去接近秦印,古典而現(xiàn)代。在此之前的所謂“師法秦漢”,是只師法漢印而已。這種實(shí)踐,為吳昌碩及以后的印人提供了新的模式。新發(fā)現(xiàn)的靈壽華館所藏金石記屬于此類。37歲之后直至44歲的8年間
雖然也為自己刻了若干好章,有38歲刻的為五斗米折腰,約四十一歲刻的安定佛再世墜落娑婆世界凡夫,43歲刻的漢學(xué)居,44歲刻的金石錄十卷人家等等,這是他印風(fēng)逐步走向成熟的時(shí)期,可惜,八年間所刻也不到70方。在10年趕考,4次禮部試均告失敗之后
44歲的趙之謙心灰意冷,轉(zhuǎn)求實(shí)務(wù),呈請(qǐng)分發(fā),以國(guó)史館謄錄議敘知縣分發(fā)江西。為官是他的理想,他決心要去做一位受百姓愛戴的好官。為此,他放棄了自己經(jīng)營(yíng)多年的愛好篆刻。在壬申春(44歲)為潘祖蔭刻金石錄十卷人家,又為胡澍刻下人書俱老之后,南下赴任,從此就“誓不操刀”(趙的江西任上同事張鳴珂寒松閣談藝瑣錄)。54歲為潘祖蔭刻賜蘭堂刻款中稱:“不刻印已十年,目昏手硬。”這是趙之謙赴江西之后所刻的印章,也是其一生中后一方章。
缺乏知音大概是他在江西不刻印的一個(gè)重要原因,他好像是失去了篆刻創(chuàng)作的原動(dòng)力。觀其一生所刻,皆是為自己及親朋好友所作,絕無泛泛的應(yīng)酬作品。他曾在杭州(42歲)以字畫為生,晚年也有過應(yīng)酬,但卻從未以篆刻鬻食,這表明了他不愿以篆刻為生的態(tài)度。也可知其對(duì)篆刻藝術(shù)愛好的純粹。
我們不能不為他惋惜,畢竟他是在盛年息刀的,這是趙之謙的一件憾事,也是篆刻史上的一件憾事。作品賞析編輯
在晚清的藝壇上,出了一個(gè)書畫篆刻都使人為之耳目一新的全能大師,那就是眾所周知的趙之謙。
趙之謙
在書法上,趙之謙不僅精于隸書、楷書,并且對(duì)于篆書和行書也極擅勝場(chǎng)。有意思的是,他在與夢(mèng)醒書中卻對(duì)自己的各體書法作出了這樣的自評(píng):“于書僅能作正書,篆則多率,隸則多懈,草本不擅長(zhǎng),行書亦未學(xué)過,僅能稿書而已。然平生因?qū)W篆而能隸,學(xué)隸始能為正書?!边@除了隱約表示了自己于書法擅長(zhǎng)篆、隸、楷之外,對(duì)于行、草書則有些自謙。但事實(shí)又怎樣呢?單就他的行書來看,其實(shí)造詣是很高的。從整體著眼,他的行書筆墨腴潤(rùn),風(fēng)致瀟灑,有著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的“創(chuàng)新”一面,又有著符合大眾欣賞習(xí)慣的“從俗”一面,可謂推陳出新、雅俗共賞。
現(xiàn)藏日本的吳鎮(zhèn)詩一帖,堪稱他的行書代表作之一。作為介于楷書和草書之間的行書來說,在創(chuàng)作時(shí)既要有跌宕的風(fēng)致,又要有翩翩的運(yùn)筆技巧,然后才能得心應(yīng)手,合情調(diào)于紙上。趙之謙在此帖中表現(xiàn)出來的用筆基調(diào),無疑是扎實(shí)而又靈動(dòng)的。說其扎實(shí),無論是點(diǎn)畫波磔,無論是提按頓挫,全都起訖分明,交待得清清楚楚,毫無含糊拖沓的地方,可見書寫之時(shí)精神是很貫注的;說其靈動(dòng),落筆重時(shí)不濁不滯,落筆輕處血脈流貫,游絲掩映,又頗得得心應(yīng)手之妙。至于用鋒的偏正藏露,也是隨機(jī)應(yīng)變,交替互出,不主故常的。而在用筆上有特色的,則更是表現(xiàn)在豐腴而不剩肉、清勁而不露骨上,這是吳鎮(zhèn)詩中用筆難能可貴的地方。
再?gòu)慕Y(jié)字來看,也是很具匠心的。在每一個(gè)字中,都有一個(gè)精神綰結(jié)的中心,然后再由中心舒展四旁,這就是所謂的斂放。如“暮云多蕭森”句,每一字的精神綰結(jié)處,差不多都凝聚在字心的中心偏上部分。當(dāng)然這是就常規(guī)而言的,其中反其道而行之的地方也不少,于此可見其隨機(jī)應(yīng)變之妙了。作品中疏處可以走馬,密處不使透風(fēng)。如“愛”字的上密下疏,“澹”字的左疏右密,等等,也是較為典型的。因此造成了一種藝術(shù)上布白與留黑的強(qiáng)烈對(duì)比,茂密和疏朗的強(qiáng)烈對(duì)比。在用筆的輕重肥瘦方面,如果是左側(cè)不足的便肥重其左側(cè),右側(cè)不足的則肥重其右側(cè),其他上下內(nèi)外等也多參用這一方法,如“風(fēng)”字夸張其左垂撇,“鉞”字夸張其“金”旁,于此頗見趙之謙的匠心獨(dú)運(yùn)。
在帖學(xué)漸衰、碑學(xué)興起的時(shí)代,趙之謙不但在理論上加以闡發(fā),為北碑盛行推波助瀾,并以創(chuàng)新的北碑書法橫掃了因帖學(xué)及館閣體造成的媚弱書風(fēng),其功大焉。趙之謙北碑風(fēng)貌的書法,在其四十歲前后已臻成熟。他取諸碑之長(zhǎng),領(lǐng)悟筆意,尤重精神氣骨。
當(dāng)代書壇泰斗沙孟海先生在其近三百年書學(xué)一文中評(píng)道“學(xué)鄧石如篆書的莫友芝好,趙之謙、吳熙載其次”。市場(chǎng)行情編輯
趙之謙作品非常受收藏家的歡迎,尤其是日本和港臺(tái)、東南亞地區(qū)的收藏家。他的作品傳世不多,又不易臨仿,買家感到放心,因而價(jià)格高而穩(wěn)定。在香港市場(chǎng),趙之謙的作品價(jià)格起點(diǎn)就比較高,1986年剛出售時(shí)就達(dá)到45000港元,1987年僅一幅扇面就達(dá)到4萬港元。1989年僅出售過兩幅作品,一幅是隸書四屏,達(dá)到20萬港元;另一幅是歲朝清福橫披,達(dá)到21萬港元。1990年也僅見到兩幅作品出售,一幅是牡丹書法扇面,38500港元,另一件是花卉四屏,一舉達(dá)到352萬港元。這件作品極其精美,四幅畫中分別繪有牡丹、紫藤、桂花、梅花、色彩鮮麗、畫面洋溢著一種喜氣,引起購(gòu)買者的極大興趣,競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。這件作品創(chuàng)下了清代畫家作品的高售價(jià)記錄。
趙之謙書法竹刻作品十分罕見,圖冊(cè)中所示之件系美國(guó)亞洲文化學(xué)院藝術(shù)中心文庫
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