詳情描述
鄭板橋生于1693年11月22日,卒于1765年1月22日,享年73歲;應(yīng)科舉為康熙秀才,雍正十年舉人,乾隆元年(1736)進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令,有政聲“以歲饑為民請(qǐng)賑,忤大吏,遂乞病歸?!弊龉偾昂螅訐P(yáng)州, 以書(shū)畫(huà)營(yíng)生。工詩(shī)、詞,善書(shū)、畫(huà)。詩(shī)詞不屑作熟語(yǔ)。畫(huà)擅花卉木石,尤長(zhǎng)蘭竹。
蘭葉之妙以焦墨揮毫,藉草書(shū)中之中豎,長(zhǎng)撇運(yùn)之,多不亂,少不疏,脫盡時(shí)習(xí),秀勁絕倫。書(shū)亦有別致,隸、楷參半,自稱(chēng)“六分半書(shū)”。間亦以畫(huà)法行之。印章筆力樸古逼文、何。為人疏放不羈,以進(jìn)士選縣令,日事詩(shī)酒,及調(diào)濰縣,因歲饑為民請(qǐng)賑,忤大吏,罷歸,居揚(yáng)州,聲譽(yù)大著。恣情山水,與騷人、野衲作醉鄉(xiāng)游。時(shí)寫(xiě)叢蘭瘦石于酒廊、僧壁,隨手題句,觀者嘆絕。著有板橋全集,手書(shū)刻之。所作賣(mài)畫(huà)潤(rùn)格,傳頌一時(shí)。為“揚(yáng)州八怪”之一,其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)世稱(chēng)“三絕”,擅畫(huà)蘭竹。鄭燮一生畫(huà)竹多,次則蘭、石,但也畫(huà)松畫(huà)菊,是清代比較有代表性的文人畫(huà)家。
蘭竹圖 立軸 紙本墨筆 縱240.3厘米橫120厘米 上海博物館藏
此圖氣勢(shì)磅礴,山勢(shì)險(xiǎn)峻,巨石崢嶸突兀,一叢叢蘭竹,舒散而出。以枯筆淡墨勾石,濃墨劈蘭撇竹,蘭葉竹葉偃仰多姿,互為穿插呼應(yīng),氣韻儼然。以草書(shū)中豎長(zhǎng)撇法運(yùn)筆,秀勁絕倫。著名詞曲家蔣士銓謂:“板橋?qū)懱m如作字,秀葉疏花見(jiàn)姿致?!贝水?huà)即為佐證。
甘谷菊泉圖 立軸 紙本墨筆 縱189.6厘米橫49.5厘米 南京博物院藏
此畫(huà)以南陽(yáng)甘谷菊花益壽延年之傳說(shuō)入畫(huà)。巍峨的高山,峭壁陡立,一股飛泉,奔突直瀉崖下,懸崖下長(zhǎng)著兩叢茂菊,葉壯花艷,華滋優(yōu)秀,構(gòu)圖奇峻,意境高曠清逸。筆墨放縱,揮灑淋漓,神情飄沒(méi),新意獨(dú)具??铑}:“南陽(yáng)甘谷家家菊,萬(wàn)古延年一種花。”作者畫(huà)作多蘭竹,寫(xiě)菊甚少,此圖殊為難得。
竹石圖 立軸 水墨紙本
板橋畫(huà),自然是才子畫(huà),信手畫(huà)來(lái),草草而成。粗看若不經(jīng)意,但一讀詩(shī)題,而新意立見(jiàn),其中的趣味,由讀者的悟入會(huì)越來(lái)越豐滿(mǎn)起來(lái),終充斥于畫(huà)面,充斥讀者的胸中。
此圖修竹不過(guò)二莖,且局促于一隅,巨石卻沖天而立。竹,似乎居于賓位處于弱勢(shì)。讀其詩(shī):“須知地下龍孫勁,穿透石根爬薜蘿?!痹瓉?lái),竹的力量源在地下,連石根都能穿透,它的擎天之勢(shì)不就在眼前了嘛!
鄭板橋字畫(huà)價(jià)格拍賣(mài)行情如下
鄭板橋先生作品的價(jià)格一直上漲,在2011年秋拍上,參拍的24幅作品成交了18幅,成交率達(dá)到了75%,成交總額為1億3266萬(wàn),其中鄭板橋先生的蘭竹圖終以28.7萬(wàn)的價(jià)格成交,蘭竹芳馨終以138萬(wàn)的價(jià)格成交,奇石圖終以115萬(wàn)的價(jià)格成交,而幾幅巨作1760年作的壽竹蘭芳終以1552.5萬(wàn)的價(jià)格成交,秋風(fēng)傲立圖終以1380萬(wàn)的價(jià)格成交。
2012年春拍上鄭板橋的作品達(dá)到了67%的成交率,總成交額是2775萬(wàn),其中鄭板橋先生1751年作的菊石圖終以38.6萬(wàn)的價(jià)格成交,墨竹圖終以230萬(wàn)的價(jià)格成交,書(shū)畫(huà)合璧終以483萬(wàn)的價(jià)格成交,其中1756年作的竹石圖終以1035萬(wàn)的價(jià)格成交。
鄭板橋字畫(huà)如何鑒別真?zhèn)?/p>
于書(shū)法偽作,國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)比比皆是,主要是大字聯(lián)、自作詩(shī)兩類(lèi),拍價(jià)在幾萬(wàn)元至十多萬(wàn)元不等,時(shí)有高價(jià)出現(xiàn)。正因?yàn)樵旒僬弑姸?,?dǎo)致鄭板橋書(shū)法市場(chǎng)價(jià)位在低位徘徊,甚至比不上近現(xiàn)代的一些書(shū)法名家。其實(shí),板橋的書(shū)法有著深厚的傳統(tǒng)功力,從他30歲所寫(xiě)的小楷范質(zhì)詩(shī)軸中不難一窺。他的“六分半書(shū)”獨(dú)創(chuàng)自家之體,大小、長(zhǎng)短、正斜、方圓、肥瘦、疏密都處理得十分自然,造假者之臨仿每每失于狂怪造作。
近一年來(lái),拍場(chǎng)上鄭板橋的書(shū)畫(huà)偽作數(shù)量只增未減,有些還打著著錄、回流的旗號(hào),花樣翻新,不一而足。筆者以為,鑒別鄭板橋書(shū)畫(huà),藏家應(yīng)多觀真跡,體會(huì)鄭板橋書(shū)畫(huà)“瘦硬峻峭”的特點(diǎn)。鄭板橋畫(huà)的竹石圖真跡(見(jiàn)上海博物館藏竹石圖),每每構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),題書(shū)講究,無(wú)論竹石,均顯瘦硬之神,得峻峭之妙。正如鄭板橋在一幅竹畫(huà)中所題“一團(tuán)勁悍氣,一團(tuán)倔強(qiáng)意”,貴在“勁悍”二字。同時(shí),對(duì)其書(shū)法特別是款書(shū)應(yīng)多加研究,了解熟悉其眾多真跡不同時(shí)期、不同款書(shū)的寫(xiě)法,對(duì)鑒別畫(huà)作真?zhèn)我采鯙榫o要。畢竟融篆隸楷行于一體,處處透著“蘭筆竹韻”的“板橋體”,絕不是造假者能輕易仿造的。
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