詳情描述
2016年10月25日2017年6月18日，“明代御窯瓷器景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世成化瓷器對比展”在故宮博物院延禧宮開展，展覽中將故宮博物院藏的成化御窯成品與景德鎮(zhèn)御窯遺址出土的修復(fù)器進(jìn)行對比。成化一朝瓷器，被譽(yù)為稀世珍品，它緣何能收獲如此口碑，又究竟有何魅力？著名瓷器鑒定專家劉越將結(jié)合本次展品和歷年經(jīng)手及所見，梳理一下有關(guān)成化瓷鑒賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人。正如耿寶昌先生在明清瓷器鑒定所說，明代永宣以后，瓷器的風(fēng)格在正統(tǒng)、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮(zhèn)御窯廠恢復(fù)燒造時，已經(jīng)改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風(fēng)貌，形成其獨(dú)特的特色。此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細(xì)潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風(fēng)格，獨(dú)步一世。正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、斗彩為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。發(fā)色柔和，藍(lán)中閃灰，呈色穩(wěn)定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風(fēng)格。
蘇泥勃青，是一種進(jìn)口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍(lán)寶，為永宣時期青花瓷主要采用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮(zhèn)御窯廠只能退而求其次，選用國產(chǎn)平等青料作畫。雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發(fā)灰，但這樣的發(fā)色與胎釉的結(jié)合卻恰到好處。成化青花瓷胎質(zhì)潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似云遮霧障，若隱若現(xiàn)之感。后世青花亦有淡而發(fā)灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術(shù)效果相去甚遠(yuǎn)。
劉越認(rèn)為，成化青花瓷并不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風(fēng)格尚未形成，主要承襲宣德青花風(fēng)貌
成化御窯展展出成化青花海水應(yīng)龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內(nèi)暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風(fēng)格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風(fēng)格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細(xì)若游絲。產(chǎn)品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規(guī)制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就制作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達(dá)到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術(shù)水準(zhǔn)。它那雪白細(xì)膩的瓷胎，經(jīng)過反復(fù)的凝煉，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現(xiàn)蠟質(zhì)光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。據(jù)說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的
明成化青花百合花紋宮碗
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這只著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯里夫碗”，英國肯里夫勛爵舊藏。當(dāng)年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，折合人民幣上千萬元。之后在2011年蘇富比，一只出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細(xì)致，以9000萬港幣成交。目前市場上出現(xiàn)過的成化宮碗，價格高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯里夫勛爵舊藏，當(dāng)時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風(fēng)格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由于施釉過于肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特征，這也可作為鑒定成化瓷的依據(jù)之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現(xiàn)過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現(xiàn)手法風(fēng)格與上述幾種有別。
著名者是現(xiàn)收藏于北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導(dǎo)下后入藏故宮，具有典型成化立件之風(fēng)?？梢钥吹剑绮考?xì)密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、云氣的畫法到整體紋飾風(fēng)貌，還稍稍保有明代空白期之遺風(fēng)。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精致娟秀之氣韻。
成化青花蓋罐
成化青花蓋罐細(xì)節(jié)圖
成化（公元年），明憲宗朱見深的年號。朱見深本為太子，“土木堡之變”后其父英宗被瓦剌擄去，叔父朱祁鈺繼帝位。之后朱祁鈺政權(quán)逐漸穩(wěn)固，將朱見深廢為沂王，改立自己的孩子為太子。景泰八年（1457年），其父英宗因“奪門之變”而復(fù)辟，朱見深再次被立為太子。1465年，18歲的朱見深繼承皇位。
成化瓷器，那小巧精致柔弱的風(fēng)格，和成化皇帝本人的性格有很大關(guān)系。據(jù)說他有嚴(yán)重的口吃，每次上朝若準(zhǔn)許大臣所奏之事，只說個“是”字，避免出丑。因為自卑，他不愿上朝與大臣們面對面的議政，很多政務(wù)都需要身邊寵信之人上呈下遞。
歷史上，對成化皇帝影響深重的是他所寵愛的，年長他18歲的萬貴妃。萬貴妃，本名萬貞兒，年僅四歲便被選入太后宮中，充掖庭為奴。明憲宗朱見深3歲被立為太子時，21歲的萬貞兒被指派為他的貼身侍女，后被立為皇貴妃。成化這段看似荒誕的“姐弟”戀，與皇帝那劍拔弩張的童年、終日惶恐的經(jīng)歷不無關(guān)系。在那些年月中，年長且體貼的萬貞兒，是乳母、愛人，也是朋友和。成化二十三年（1487年），萬貴妃去世。八月，憲宗過于悲痛而駕崩，時年41歲。葬于茂陵。
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聯(lián)系人：夏經(jīng)理
